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Italienischer Komponist

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In diesen Dingen war er seiner Zeit weit voraus, und erzeugte manchmal quasi-romantische oder quasi-impressionistische Effekte.

In einigen Sonaten gibt es Acciaccaturen , die in Extremfällen wie den Sonaten K in D und K in a; siehe Notenbsp. Jahrhundert in die Musik Einzug fanden; [A 5] die Acciaccatura war allerdings schon lange zuvor, seit mindestens ca.

Die dissonierenden Töne werden normalerweise nur ganz kurz angeschlagen, und die Akkorde arpeggiert gespielt. Scarlattis Gebrauch der Acciaccaturen in den beiden genannten Sonaten K und K geht allerdings weit über Alles hinaus, was vorher bekannt war, und erzeugt einen geradezu wilden oder wüsten Effekt.

In K müssen stellenweise sieben Töne gleichzeitig in einer Hand gegriffen werden siehe Notenbsp. Ein späterer Zeitzeuge notierte folgende Aussage von Scarlatti:.

Im Ganzen gesehen sind Scarlattis Sonaten stilistisch weit entfernt von der Claviermusik seiner gleichaltrigen Zeitgenossen Bach und Händel. Auf technischer Ebene betritt Scarlatti mit weiten Sprüngen z.

Mehrere Autoren haben Werkverzeichnisse erstellt. Heute wird für die Klaviersonaten fast durchgängig das von Ralph Kirkpatrick verwendet abgekürzt mit K.

Er orientierte sich dabei an den Datumsangaben der uns überlieferten Abschriften und der wenigen veröffentlichten Werke.

Zwar ist auch dieses Verzeichnis nicht chronologisch, dürfte aber einen Fortschritt gegenüber Sammlungen darstellen, die sich an stilistischen Kriterien orientieren, wie die lange benutzte Ausgabe von Alessandro Longo Longo-Verzeichnis ; in dieser erscheinen die Sonaten nicht in der Reihenfolge der Manuskripte, sondern wurden nach Longos eigenem Ermessen — und völlig entgegen zeitgenössischen italienischen oder iberischen Gepflogenheiten — zu Suiten angeordnet und teilweise von ihm gekürzt und verändert.

Die von Kirkpatrick entdeckte höchstwahrscheinliche Zweisätzigkeit vieler Sonaten ist daher in der Longo-Ausgabe gar nicht zu erkennen. Von den Cembali waren zwei ursprünglich Fortepianos, die aber — vielleicht wegen technischer Mängel oder weil sie nicht gefielen — zu Cembali umgebaut worden waren.

Eines der Fortepianos und eines der umgebauten Instrumente hatten nur einen kleinen Umfang von vier Oktaven vermutlich C-c''' und waren daher für die meisten Scarlatti-Sonaten nicht zu gebrauchen.

AA-d''' bzw. Drei Cembali waren aus Nussbaum und vermutlich zweimanualig, zwei davon mit einer normalen Disposition von 8'8'4'. Die genaue Disposition dieses Instrumentes ist nicht bekannt, möglich wären: 8'8'8'4', oder 16'8'8'4', oder 8'8'4'4', oder 8'8'4'2'.

GG-d''' und GG-e'''. Die letzten drei Cembali waren aus Zedern- und Zypressenholz, wie typisch italienische Instrumente.

Dafür spricht auch, dass mindestens eines davon nur zwei Chöre hatte vermutl. Es muss auch betont werden, dass solch späte 5-Oktaven-Sonaten normalerweise bis zum hohen g''' gehen — ein Ton, der zu dieser Zeit auf mitteleuropäischen oder französischen Instrumenten gar nicht vorkam, deren Umfang normalerweise nur bis d''', e''' oder f''' ging.

Jahrhunderts nur auf der iberischen Halbinsel und in England und eventuell in Italien vorkamen. Interessant ist Burneys Beschreibung zweier spanischer Cembali, die offenbar vom gleichen Typ wie die zuletzt beschriebenen Instrumente waren: [26].

Übrigens sind sie nach italiänischer Art, alles ist aus Cedernholz, der Sangboden ausgenommen, und sie stehen in einem Futterale.

Jahrhundert bis weit ins Jahrhundert in der Regel auf modernen Konzertflügeln gespielt. Auch die Uraufführung der Cenerentola im Karneval im römischen Teatro Valle war zunächst kein Erfolg, erst durch spätere Aufführungen wurde das Werk beliebt.

Mai bejubelt wurde. Die Hochzeit fand im kleinsten Kreise in der kleinen Kirche Vergine del Pilar statt. Um das wahre Drama zu behandeln, haben sie zu geringe musikalische Kenntnisse Rossini und seine Frau kehrten im Spätsommer desselben Jahres zurück nach Italien, wo seine letzte für die Colbran und Italien geschriebene Oper Semiramide am 3.

Februar ihre Uraufführung am La Fenice in Venedig erlebte. März, dem Tag ihrer Abreise, 28 Mal wiederholt, [14] und wurde eine seiner beliebtesten Opern siehe unten.

Ende ging das Ehepaar Rossini zunächst nach Paris, und einen Monat später für fünf Monate nach London , wo sich die feine Gesellschaft um sie riss.

Ab August des Jahres waren sie in Paris , wo Rossini den Posten des Leiters der italienischen Oper annahm. Zwei Jahre später wurde er königlicher Hofkomponist und Generalinspekteur des Gesangs in Frankreich.

Schon hatte Rossini zu den Krönungsfeierlichkeiten Karls X. Es sollte die letzte Oper seines Lebens sein. Das Jahr brachte für Rossini den Verlust seiner Ämter, da der französische König im Verlauf der Julirevolution abdanken musste.

Es gelang Rossini jedoch, gerichtlich eine lebenslange Rente durchzusetzen. Von seiner Frau Isabella Colbran lebte Rossini de facto seit getrennt; sie lebte zusammen mit seinem Vater in Castenaso und Bologna; dieser beschwerte sich häufig über sie in zahlreichen Briefen an Gioachino.

Eine offizielle Trennung von Isabella erfolgte Nach dem Tode Isabellas heiratete er Olympe am August; diese Ehe hielt bis zu seinem Tode.

Von bis wirkte Rossini in Bologna als Direktor des Musiklyzeums. Er war auch weiterhin zumindest sporadisch als Komponist tätig, widmete sich aber mehr der geistlichen und der Kammermusik.

In dieser Zeit entstand sein berühmtes Stabat Mater , das seine Uraufführung erlebte, am 7. März in Bologna unter Leitung von Gaetano Donizetti.

Wegen politischer Unruhen in Bologna floh Rossini nach Florenz. Eine allgemeine Besserung zumindest seines seelischen Zustandes trat ab ein, nach seiner Rückkehr nach Paris Passy , die von seiner Frau Olympe initiiert worden war.

Darunter sind allein über Klavierstücke, die für ihren Witz bekannt sind. Beethoven, aber vor allem in seiner zweiten Lebenshälfte auch sonst manchmal hinnehmen musste.

Rossini starb am November an den Folgen einer Darmoperation. Unter dem Eindruck von Rossinis Tod lud Giuseppe Verdi die zwölf bedeutendsten Komponisten Italiens seiner Zeit ein, sich an der Gemeinschaftskomposition einer Totenmesse für Rossini zu beteiligen, die am ersten Todestag aufgeführt werden sollte.

Die Messa per Rossini wurde fertiggestellt, eine Aufführung kam jedoch wegen widriger Umstände nicht zustande. Die Gemeinschaftskomposition wurde erstmals postum aufgeführt.

Auch der Florentiner Musiker Guido Tacchinardi komponierte zur gleichen Zeit sein Requiem a Rossini , das erst veröffentlicht wurde.

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